3.0
А-а-а-а-а Генри Форд в гробу перевернется от зависти, увидев такой конвейер! Успехов!
Опять же, у блек дога обвес на нее видел.
ну и темпы у тебя!
только приста закончил (кстати поздравляю! 
), уже новый проект!
у меня где то такая звезды должна валятся, которую лет в 7 пробовал собирать 
Андрей Аллеев пишет:Дима спасибо.
ты давай новые технологии всякие пробуй
Буду пытаться рости ,в части технологий.Жалко,что посмотреть не у кого-в смысле в живую.Учусь на своих ошибках.
Коллеги решил я пофигурить первый раз,покрашу этого инвалида и посажу на его законное место.ОХ И СТРАШНЫЙ ОН ПОЛУЧИТСЯ. 
Андрей Аллеев пишет:Коллеги решил я пофигурить первый раз,покрашу этого инвалида и посажу на его законное место.ОХ И СТРАШНЫЙ ОН ПОЛУЧИТСЯ.
только акрилом под кисть крась, а не тамией...
Пойду завтра за звездовским акрилом-все ровно у нас в городе больше ниче нет.Он пойдет?
Андрей Аллеев пишет:Пойду завтра за звездовским акрилом-все ровно у нас в городе больше ниче нет.Он пойдет?
бери мастер акрил.
если приноровиться - можно и звездятиной красить годно
Поищу мастер акрил -хотя искать то негде.Есть один магаз-что есть то есть.
Получился вот такой страшный итальяшка. Красил первый раз.Еще есть 2 фигуры.Те может будут лучше.
Андрей Аллеев пишет:Дима ,а вот за ВОТ огромное спасибо.
есть еще одно сообщение на форуме, ну это уже мое скромное понимаение росписи в целом.
если надо - могу показать
Андрей Аллеев пишет:Дима,конечно надо-собираю материал.
суть такова, что роспись происходит посредством лессировок чисто на высветление одним цветом. лессировка – это приём живописной техники, состоящей в нанесении очень тонких слоев прозрачных и полупрозрачных красок поверх высохшего красочного слоя.
вот примерная схемма
за счет прозрачности слоев можно полностью контролировать цвет, вводить новые оттенки, изменять и усиливать цветовые тона, а так же добиваться плавности перехода от одного цвета к другому.
что бы правильно понять систему наложения слоев вот еще пару рисунков. Один - вид сверху, второй - вид сбоку. Здесь показаны семь слоёв, соответственно чем их больше тем плавней переход от цвета к цвету. Конечно это немного утрировано, но надеюсь суть понятна.
то есть базовый слой изначально кладется темнее чем надо, и затем каждая складка тонируется одними тем же цветом, светлее базы.
вот пример - работы Sang-Eon Lee в 35.
он например изначально выкрашивает фигурку в черный,
и потом начинает высветлять
и вот что на выходе
важно:
тонировка это не значит "выступающие места - светло-зеленым, тени - темно-зеленым". Чтобы сделать цвет на полутон/тон светлее не обязательно прибегать к помощи белого. зачастую белый цвет умертвляет тот цвет в который он добавляется, а то и вовсе меняет его.
... то есть базовый слой изначально кладется темнее чем надо, и затем каждая складка тонируется одними тем же цветом, светлее базы.
По базовому цвету не соглашусь с Дмитрием Сливковым , например в белом и черном цвете нужно брать "золотую середину" что бы показать тень от складки и высветления .
там где пехота не пройдёт и бронепоезд не промчится, Родной УАЗ на брюхе проползёт и ничего с ним не случится.
Ну ,тут скорей всего, у каждого в конечном итоге создается свой метод.
Андрей Аллеев пишет:Ну ,тут скорей всего, у каждого в конечном итоге создается свой метод.
Это верно . Просто некоторые изображают тень темным цветом черного тона ( как показана на фото выше ) . Ну а можно темнее тоном цветом формы на которой имитируется складка .
там где пехота не пройдёт и бронепоезд не промчится, Родной УАЗ на брюхе проползёт и ничего с ним не случится.
Владимир Крашаков пишет:Андрей Аллеев пишет:Ну ,тут скорей всего, у каждого в конечном итоге создается свой метод.
Это верно . Просто некоторые изображают тень темным цветом черного тона ( как показана на фото выше ) . Ну а можно темнее тоном цветом формы на которой имитируется складка .
На сколько я понял ,там показан пример именно для черной формы.
